[Kitovras]

"...Постоянны относительно чего?..." - Относительно окружающих звуков и условий прослушивания. Эмоциональное состояние и связанные с ним изменения кровообращения, мышечного тонуса и т.п. в расчёт не принимались.
".......звук, долетающий до мембраной уха, отличается от звука, долетающего до клеток внутренних органов, о которых собственно и идет речь......" - Но ведь организм это целостная структура и воспринимает воздействие окружающей среды комплексно? ..........

А.М. Лихницкий, о рандомизации фаз (полезно для понимания влияния так сказать "низкочастотной" составляющей в музыке на её восприятие):
"....Суть рандомизации состоит в раскидывании по случайному закону фаз амплитудных составляющих спектра сигнала в пределах некого временного окна. Теоретически такое преобразование сигнала возможно за счет много путевого распространения сигнала в рандомизирующей среде. Если разброс не ограничен временным окном, то фазы могут принимать любое значение в пределах от 0 до 360 град. Разброс, при котором плотность вероятности значений фаз распределена равномерно в пределах от 0 до 360 град является максимально рандомизирующим. Если пропустить через максимально рандомизирующую среду короткий импульс, то на выходе мы получим уже не импульс, а белый шум. Для нас, в первую очередь важно то, что музыка, прошедшая через максимально рандомизирующую среду должна утратить свою временную структуру в такой степени, что мы не сможем уловить даже мелодию. Понятно, что такая рандомизация полностью уничтожит ясность звучания музыки и оставит только лишь ее тембральную индивидуальность.

Однако максимально рандомизирующей среды в природе не существует. Она просто физически не реализуема. Реальная акустическая среда всегда ограничивает разброс фаз в пределах некого временного окна, протяженность которого с определенным коэффициентом численно равна стандартному времени реверберации. В акустической среде время реверберации, как известно, может быть от 0,2 до 2 с.

Эволюция, которая последние миллионы лет не дремала, воспользовалась явлением акустической рандомизации, чтобы сделать слух человека и животных более совершенным. Она позаботилась о том, чтобы рандомизация вызванная естественной реверберацией не вызывала потерь звуковой информации, и даже наоборот облегчала восприятие звуков речи и музыки. Попробуем понять, как это происходило. Сначала эволюция распорядилась выделять среди окружающих звуков нечто существенное. Затем она приняла решение считать существенным не сами звуки, а их модуляции, то есть примерно то, что выделяет обычный радиоприемник. Далее эволюция постановила считать носителями передаваемых звуками эмоций изменения амплитуды и частоты звуков. Так передача эмоций посредством модуляции звуков стала универсальным языком в животном мире, и только потом этот язык был взят на вооружение человеком для формирования музыкального языка.

Приведу примеры таких модуляций (вибрато) в звучания некоторых музыкальных инструментов и как они воспринимаются на слух:

Модуляция с частотой 5 Гц (в звучании органа) воспринимается как текучесть;

с частотой 6 Гц (гобой) как смягчение;

с частотой 7 Гц (флейта) как теплота;

с частотой 8 Гц (скрипка) как живость;

с частотой 10-16 Гц (медные духовые) как напряженность;

с частотами выше 16 Гц как грубость.



Если построить график, в котором расположить по горизонтали частоты модуляции (АМ и ЧМ), а по вертикали их амплитуды, то оказывается, что существенные для передачи музыки модуляции занимают, относительно узкую область частот, условно от нуля до примерно 16 Гц. Именно этот диапазон отвечает за богатство музыкальных переживаний слушателя, причем, если в пределах от нуля до 16 Гц модуляции предаются аудиосистемой без потерь, наш слух воспринимает звучание этой системы как музыкально ясное. Если при звукопередаче некоторые модуляции в обозначенном диапазоне подчеркиваются, а другие ослабляются, звучание воспринимается как эмоционально искаженное.

Далее выяснилось, что модуляции, которые имеют частоты выше 16 Гц, являются помехами при восприятии музыки**. Особенность естественной реверберации состоит в том, что диапазон частот модуляций от 0 до 16 Гц она оставляет неприкосновенным, а те модуляции, которые имеют более высокие частоты, ею нивелируются. На языке инженеров электриков реверберация как частный случай рандомизации фаз это ФИЛЬТРАЦИЯ НИЗКИХ ЧАСТОТ МОДУЛЯЦИИ акустического сигнала.

Итак, рандомизация фаз, если она правильная выполняет функцию чистильщика музыки от модуляционного мусора. Для того чтобы в акустическом сигнале эффективно отфильтровывать полезные модуляции от бесполезных, время реверберации должно быть равным 1 секунде.

А теперь к вопросу о взаимосвязи ясности и правильной рандомизации!

Ясность для нашего слуха, это когда не нивелируются и не повреждаются модуляции от нуля до 16 Гц, тогда как правильная рандомизация та, которая размывает (нивелирует) модуляции выше 16 Гц. Понятно, что ясность звучания и правильная рандомизация фаз совместимы......"

Какой отсюда следует вывод?
-Во первых - эмоциональное воздействие звука обусловлено не его частотой, а МОДУЛЯЦИЕЙ этой частоты;
-Большая часть эмоционально значимых модуляций находится в низкочастной области (в основном - инфразвуковой). Ввиду этого влияние низкочастотных модуляций ошибочно отождествляется с влиянием самих низких частот;
-Так как всё-таки эмоции передаются посредством модуляции, а она может быть осуществлена в широких пределах и достаточно высокочастотными инструментами (да и вообще - не привязана к определённому инструменту, разве что какая-то определённая модуляция на некоторых инструментах получается легче, чем на остальных) - говорить о каком-то специфическом воздействии разных музыкальных стилей не совсем корректно.

.........................
И сразу по поводу стен. Резонансная частота стен и перекрытий лежит преимущественно в низкочастотной области и из-за этого до соседей доходит только низкочастотная составляющая музыки, практически не несущая никакой эмоциональной информации - это уже "мёртвая" музыка, а разве может что-то мёртвое давать положительные эмоции?